P L A T I N U M Coders Corner - Der Inhalt 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 QBasic . . . . . . . . . . . Seite 2 . . . . . Speedy Ein Pascal-R꼝sel. . . . . . . . Seite 3 . l'Original du PTPT The Art of Composing. . . . . . . Seite 4 . l'Original du PTPT The Art of Coding. . . . . . . . Seite 20 . . . Master Yoda Part VII des ASM-Kurses. . . . . . Seite 24 . . . Master Yoda 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 QBASIC 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 [ Speedy / TalkTime ] Probiert mal folgendes Listing in QBASIC aus ! CLS SCREEN 13 FOR a = 1 TO 255: FOR b = 1 TO 10 CIRCLE (160, 100), a,a NEXT b NEXT a FOR c = 255 TO 1 STEP -1: FOR d = 1 TO 10 CIRCLE (160, 100), c,0 NEXT d NEXT c END Geil, oder ? 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 Ein Pascal R꼝sel 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 [ l'Original du PTPT ] Ein kleines R꼝sel! Schaut euch mal folgendes Programm an: uses GRMPFGAGGAWAGGONG; var a,b,c,d:word; begin HOLTERDIPOLTER(a,b,c,d); d:=54*ord(b=11)+85*ord(b=10)+115*ord(b=9)+146*ord(b=8)+177*ord(b=7) +207*ord(b=6)+238*ord(b=5)+268*ord(b=4)+299*ord(b=3)+327*ord(b=2) +358*ord(b=1)+389*ord((b=12)and(c>24))+24*ord((b=12)and(c<25))-c +ord((b<3)and(a mod 4=0))-ord((b<3)and(a mod 100=0)) +ord((b<3)and(a mod 400=0)); writeln(d); end. Jetzt die gro�e Preisfrage: Wodurch sind die Platzhalter GRMPFGAGGAWAGGONG und HOLTERDIPOLTER zu ersetzen, damit das Programm seinen Sinn erf걄lt und was macht das Programm dann? Ich m봠hte wetten, da� da keiner drauf kommt! Cheers, l'Original du PTPT 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 THE ART OF COMPOSING 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴� [ l'Original du PTPT ] #Papst! Nun ja, so umfangreich, da� daf걊 eine eigene Rubrik einge- richtet werden k봭nte, wird mein MOD-Kurs garantiert nicht; da ich mittlerweile ein wenig f걊 die Schule tun mu� (ich mach' jetzt Abi), habe ich nicht mehr allzuviel Zeit. Diesmal sieht's so aus: In der Woche zwischen dem Erhalt des PLT#15 und dem Anzeigenschlu� habe ich nur heute nach- mittag Zeit... Dementsprechend wird der erste Teil recht kurz. Also, los geht's: RACKE RACKE RACKE BAIBEE GATTA GATTA GATTA FEELIN - the art of composing - - Part 1 - -- Vorwort: ######## Viele wissen, da� jeder MODs schreiben kann, der einen PC hat. Alles, was man braucht, ist ein Tracker und ein paar Samples, die man aber auch aus jedem MOD klauen kann. Was viele nicht wissen: Das Composen, das Schreiben eines MODs, ist mehr als nur simples musizieren. Es ist ein Weg, seiner Kreativit꼝 freien Lauf zu lassen, ohne enge Grenzen zu haben. Es bietet die M봥lichkeit, Emotionen auszudr갷ken und auch loszuwerden. Bei vielen Leuten scheitert's beim Composen an zwei Dingen: Entweder fehlt jegliche musikalische Begabung bzw. Kreativit꼝. Da kann man nichts machen. Oder es fehlt das Grundwissen, das n봳ig ist, um einem Tracker sch봭e T봭e zu entlocken. Da schon eher. Und genau dies versuche ich jetzt. Ich mu� allerdings sagen, da� ich selbst nicht die allergr붳te musikalische Grundausbildung gehabt habe. Im Kindergarten die Musikschule (das einzige, das davon blieb, ist ein Glockenspiel), dann bis zur neunten Klasse der Musikunterricht, in dem 갶licher- weise Hausaufgaben gemacht wurden. Und dann habe ich mal ein- einhalb Jahre lang Schlagzeugunterricht genommen. Da habe ich am meisten gelernt. Den Rest habe ich auf zwei Wegen gelernt: erstens durch's Composen selbst, zweitens durch das Auseinander- pfl갷ken von Liedern, die man 갶erall h봱t - im Radio, in Discos usw. Puh, eigentlich wollte ich gar kein Vorwort schreiben! Ausr걌tung: ########### Was braucht man zum Composen? 1. Einen Tracker. Ich selbst arbeite mit MODEdit 2.0, ist aber Geschmackssache. Nachteil von MODEdit: Er hat nur vier Stimmen. Empfehlenswert sind auch der Scream Tracker 3 mit 16 Stimmen ( Wenn die nicht reichen... ) und sehr komfortablen Funktionen, sowie der Multitrack Module Editor mit 32 Stimmen und ebenfalls viel Komfort. Die verwende ich nicht, weil die sich mit irgendetwas in dem Computer, den ich nutze, nicht vertragen (Wei� der Geier, womit, jedenfalls scheine ich der einzige zu sein, bei dem der Scream Tracker 3.0 mit 95%iger Sicherheit in den ersten 10 Minuten abst걊zt). Auch MODEdit ist mir schon abgest걊zt. Neulich zweimal innerhalb von h봠hstens 20 Stunden. Das war dann auch ein Ereignis, das ich rot im Kalender anstreichen konnte. Was braucht der Composer noch? Auch recht wichtig: Ein Programm zum Bearbeiten von Samples. Der Advanced Digiplayer hat sich hier als extrem g걄tig erwiesen. Und - das wird aber jeder Composer wohl haben - nat걊lich reine MOD-Abspiel-Programme, die zum Teil besseren Klang oder interessante Funktionen bieten. Als Beispiel sei hier MODPlay Pro 2.19 angef갿rt, der zusammen mit dem DSMI (Soundroutine von PMP / DMP) die einzigen Routinen bieten, die bis jetzt auf meiner Sound Galaxy BX 2 (SB 2.0-kompatibel) jedes Sample richtig abgespielt haben, was nicht mal der vielger갿mte Inertia Player geschafft hat. Zudem kann man mit MP Pro sehr komfortabel MODs laden und Samples daraus abspeichern. Theorie: (Ja, das mu� sein!) ######## Tracker arbeiten mit festen Notenbl꼝tern, 'Pattern' genannt. W꼑rend normale Notenbl꼝ter von links nach rechts gelesen werden, werden Patterns von oben nach unten gelesen. Die Breite eines Patterns ist von der Anzahl der Stimmen abh꼗gig; bei MODEdit zum Beispiel sind sie vier Spalten Breit - f걊 jede Stimme eine. Jede Zeile enth꼕t 64 Zeilen, in die Standardm꾞ig vier Takte gesetzt werden, jede Zeile enth꼕t also eine 16tel Note. In einer Zeile einer Spalte steht jedoch nicht nur die Note selbst, sondern auch, von welchem Instrument sie gespielt werden soll und eventuell der Effekt. Praktisch sieht das so aus: C-3 01 000 Hier wird auf dem Instrument der Nummer 1 ein C der dritten Oktave ohne jeden Effekt gespielt. Wie oben zu sehen, sind die Effekte drei Zeichen lang. Davon ist das erste Zeichen der 'Name' des Effekts und der Rest das 'Argument', die Parameter sozusagen, 갶licherweise in hexadezimaler Form. Hier ganz kurz die zwei wichtigsten Effekte: Speed/Tempo - gibt die Geschwindigkeit an. Bei MODEdit hei�t dieser Effekt F. Das Argument kann auf zwei Weisen ausgewertet werden, je nachdem, wie gro� es ist. Ist der Wert des Argumentes kleiner als $20, so gibt es die L꼗ge einer 16tel Note in 50stel Sekunden an, ist er gr붳er als $1F, so gibt er die Geschwindigkeit in Beats per minute an. Mit letzterem habe ich noch nicht experimentiert, kann dazu also nichts sagen. Ich habe bis jetzt haupts꼊hlich die Werte F04 und F06 verwendet. Sehr vielsagend, nicht wahr? Ich rechne mal vor: F06 bedeutet, eine 16tel Note ist 6/50 sec lang, eine 4tel also 12/25, ent- spricht 25/12 4tel pro sec oder 25*60/12 4tel pro min oder 125 4tel pro min, also 125 BPM oder 31 1/4Takte pro Minute. Normales Cha-Cha-Cha-Tempo. Volume - wirkt wie ein Lautst꼛keregler. Bei MODEdit der Effekt C. Die maximale Lautst꼛ke, mit der ein Sample gespielt werden kann, ist 64 oder $40. Dementsprechend werden hier nur Werte von $00 bis $40 akzeptiert. Will man nun beispielsweise eine Bassgitarre, die in der Instrumentenliste die Nummer 11 tr꼏t, langsam einblenden, s꼑e die entsprechende Spalte im Pattern so aus: C-2 11 C00 Bassgitarre wird auf C2 angeschlagen, Lautst꼛ke auf 0 000 00 C04 ein wenig lauter 000 00 C08 noch ein wenig lauter 000 00 C0C 000 00 C10 ... 000 00 C3C fast ganz laut 000 00 C40 ganz laut Wenn die Bassgitarre nur eine 25tel Sekunde lang erklingen soll, s꼑e das so aus: F#2 11 F02 Geschwindigkeit auf 2/50 sec pro 16tel Note Tonh봦e: Fis 000 00 C00 Lautst꼛ke auf 0 F걊 den Anfang reichen diese beiden Effekte vollkomen aus. Praxis: ####### Als erstes bauen wir uns eine einfache Schlagzeugspur. Unsere Instrumentenliste soll so aussehen: 01 Bassdrum 02 Snaredrum 03 Closed Hihat 04 Bass Wir gehen davon aus, da� die Bassdrum auf C3, die Snaredrum auf F2 und die Hihat auf G3 am besten klingt (ehrlich gesagt, habe ich noch nie eine Hihat geh봱t, die so hoch gespielt werden will, aber dies ist ja nur ein Beispiel; die meisten werden auf C3 gespielt). Ein gew봦nlicher Schlagzeugrhythmus weist auf '1' und '3', dem ersten und dritten Viertel eines Taktes eine Bassdrum-Note, auf '2' und '4', also dem zweiten und vierten Viertel eines Taktes eine Snare-Note auf, parallel dazu werden meist achtel auf der Hihat gespielt. (Die Umschreibung 'gew봦nlicher Schlag- zeugrhythmus' erfa�t hier nicht nicht den Dancefloor/ Tekkno-Bereich, doch dazu lasse ich am Ende noch ein paar Takte fallen.) Jetzt fassen wir das ganze mal Noten. Um Hihat und Bass-/Snaredrum gleichzeitig erklingen lassen zu k봭nen, brauchen wir zwei Spuren. Links davon die durchlaufende Numerierung der 16tel Noten, rechts die Musiker-Z꼑lweise. 00 C-3 01 F06 G-3 03 000 Viertel '1' 01 000 00 000 000 00 000 02 000 00 000 G-3 03 000 03 000 00 000 000 00 000 04 F-2 02 000 G-3 03 000 Viertel '2' 05 000 00 000 000 00 000 06 000 00 000 G-3 03 000 07 000 00 000 000 00 000 08 C-3 01 000 G-3 03 000 Viertel '3' 09 000 00 000 000 00 000 10 000 00 000 G-3 03 000 11 000 00 000 000 00 000 12 F-2 02 000 G-3 03 000 Viertel '4' 13 000 00 000 000 00 000 14 000 00 000 G-3 03 000 15 000 00 000 000 00 000 Dies war der erste Takt, die drei dahinter k봭nen durchaus genauso aussehen (viele Tracker verf갾en 갶er Blockoperationen, mit denen das in Sekundenschnelle erledigt ist). H봠hstwahr- scheinlich m곢t ihr die Tonh봦en anpassen. H봱t's euch ein paar mal an, ver꼗dert die Geschwindigkeit usw. Auf die Dauer ist dies ein sehr eint봭iger Rhythmus, den man nur verwenden kann, wenn auf den anderen Spuren sehr viele Noten gespielt werden, die das geschickt 갶erdecken. Dann kann es vielleicht sogar ratsam sein, einen derartig regel- m꾞igen Rhythmus zu verwenden. Doch hier gilt, wie 갶erall beim composen: Probieren geht 갶er studieren. Zun꼊hst wollen wir denn Rhythmus nur geringf갾ig modifizieren, denn gleich soll eine einfache Bass-Spur hinzukommen. Dazu setzen wir folgendes in die 6., 22., 38. und 54. Zeile der ersten Spalte: C-3 01 000 Um's anschaulicher zu machen: Zwischen die Viertel '2' und '3' wird eine Achtelnote auf der Bassdrum gesetzt, wodurch die Viertelnote der Snaredrum davor automatisch zur Achtel wird (Ieh gitt, schon wieder Musiktheorie!). Genau das, was jetzt entstand, werden wir gleich weiter- verwenden, denn die Bass-Spur, die gleich kommt, ist genau darauf abgestimmt. Doch bis dahin haben wir noch jede Menge Zeit. Zun꼊hst nutzen wir die Gelegenheit, um ein wenig Gef갿l f걊 das Schlagzeug zu bekommen. Wir k봭nen den Rhythmus beliebig variieren, solange wir zwei Regeln beachten: 1. auf JEDER '1' und oft auf '3' eine Bassdrum, auf m봥lichst jeder '2' und '4' eine Snaredrum 2. es h봱t sich gut an Die erste Regel ist n봳ig, um dem Rest des sp꼝eren Liedes ein Taktmuster zu bieten, an das der Rest aufgeh꼗gt wird. Mi�achtet man die erste Regel, driftet's in Richtung Experimentelle Musik ab, und daran sollte man sich erst versuchen, wenn man die ersten Schritte schon hinter sich (weit hinter sich) hat. Um mal zu zeigen, was m봥lich ist, hier ein Beispiel, das sich recht gut anh봱en m곢te: 00 C-3 01 F06 G-3 03 000 Viertel '1' 01 000 00 000 000 00 000 02 000 00 000 G-3 03 000 03 000 00 000 000 00 000 04 F-2 02 000 G-3 03 000 Viertel '2' 05 000 00 000 000 00 000 06 000 00 000 G-3 03 000 07 000 00 000 000 00 000 08 C-3 01 000 G-3 03 000 Viertel '3' 09 000 00 000 000 00 000 10 C-3 01 000 G-3 03 000 11 000 00 000 000 00 000 12 F-2 02 000 G-3 03 000 Viertel '4' 13 000 00 000 000 00 000 14 000 00 000 G-3 03 000 15 000 00 000 000 00 000 16 C-3 01 F06 G-3 03 000 Viertel '1' 17 000 00 000 000 00 000 18 000 00 000 G-3 03 000 19 000 00 000 000 00 000 20 F-2 02 000 G-3 03 000 Viertel '2' 21 000 00 000 000 00 000 22 C-3 01 000 G-3 03 000 23 000 00 000 000 00 000 24 000 00 000 G-3 03 000 Viertel '3' 25 000 00 000 000 00 000 26 C-3 01 000 G-3 03 000 27 000 00 000 000 00 000 28 F-2 02 000 G-3 03 000 Viertel '4' 29 000 00 000 000 00 000 30 F-2 02 000 G-3 03 000 31 F-2 02 000 000 00 000 Die 16tel Noten der Snaredrum (Na, schon entdeckt?) f갿ren auf ein Thema hin, das ich erst im n꼊hsten Teil anschneiden werde: Breaks. Nun benutzen wir aber wieder die oben in zwei Schritten erstellten Schlagzeugnoten, um endlich die Bass-Spur da dranzuklemmen. Ber Bass kommt in die dritte Spalte. Folgende Noten kommen in folgende Zeilen: C-2 : 00, 06, 08, 16, 22, 24 B-1 : 28, 60 A-1 : 32, 38, 40, 48, 54, 56 Ob das nun klingt, h꼗gt unter anderem vom Bass-Sample ab. Experimentiert einfach ein wenig mit den Tonh봦en, stellt neue Tonkombinationen zusammen und h봱t einmal genau hin, welche T봭e hier gleichzeitig erklingen. Bevor ich eurer Kreativit꼝 freien Lauf lasse, gebe ich euch noch ein auch recht h꼞figes Bass-Schema mit: In vielen Liedern h봱t man, da� auf dem Bass Achtelnoten gespielt werden, mehr oder weniger ein Takt lang in einer Tonh봦e, um an- schlie�end die Tonh봦e zu wechseln - wieder f걊 einen Takt. Oder die Tonh봦e wird mehrere Takte lang beibehalten. Oder es werden Viertel gespielt. Oder... Experimentiert ruhig auch in diese Richtung - schaden kann's nicht. Und irgendwann kommt dann der gro�e Moment, in dem ein Lead- Instrument, auf dem die Hauptmelodie gespielt wird, geladen wird. La�t aber am Anfang blo� die Finger von den E-Gitarren! Ich spreche aus Erfahrung - ich habe diesen Fehler auch gemacht! So, nun gehe ich - weil ich's oben versprochen habe - noch auf den Dancefloor-Bereich ein. Hier ist die Sache mit dem Rhythmus einfach: Man braucht nur eine Bassdrum und eine leicht ge봣fnete Hihat bzw. ein Becken f걊's zischende Scheppern. Nun werden stumpf Achtel gespielt: Instrumenten-Liste: 01 Bassdrum 02 zsch Pattern: 00 C-3 01 000 01 000 00 000 02 G-3 02 000 03 000 00 000 04 C-3 01 000 05 000 00 000 06 G-3 02 000 07 000 00 000 Und das eben acht mal hintereinander. (Einen bissigen Kommentar mu� ich mir jetzt echt verkneifen!) Alternativ dazu kann man auf den Vierteln '2' und '4' eine Snare sprechen lassen, entweder parallel zur Bassdrum oder man ersetzt diese durch eine Snare, die viel Bass hat und so neben dem snaretypischen Sound noch Rumms wie eine Bassdrum hat. Letzteres kann man sich auch mit einem Sample-Bearbeitungsproggi selbst erstellen, vorausge- setzt, Bassdrum und Snare werden auch einzeln in derselben Tonh봦e benutzt. Zum Abschlu� noch zwei Tips: 1. Wenn ihr Samples aus anderen MODs rippt, merkt euch die Tonh봦en! 2. Spielt das, was ich oben als ersten Rhythmus eingef갿rt habe, mal auf einem echten Schlagzeug, eventuell auch den Rest... Viel Spa� noch, und verge�t nicht: Das Motto 'Flachk봯per macht Laune' l꾞t sich auch auf's Composen 갶ertragen! Cheers, l'Original du PTPT PS. #Papst! Na gut, ich geb's ja zu, ich habe ein wenig gelogen... wurde doch ein bi�chen l꼗ger... ...kannst Du mir noch einmal verzeihen? **> Jajaja, soetwas m봥en wir. Im Fernsehn w걊de jetzt von 갶erzogener Sendezeit die Rede sein... - Aber Ernst beiseite, eine sehr gute Idee, den MOD-Kurs zu fahren. Was die L꼗ge der einzelnen Teile betrifft, so kannst Du das machen wie Du willst. Platz findet sich im Platinum immer, ebenso ein interessiertes Publikum. Weiter so! F걊 die Leser: Wer diesen Kurs schwarz auf wei� haben m봠hte, der kann von der Druckoption Gebrauch machen. Man dr갷ke die Taste PRINT in der unteren rechten Ecke des Bildschirmes oder benutze die Tastenkombination STRG + P. #Papst 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 THE ART OF CODING 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴� [ Master YODA ] J'Role! Thanx f걊 das Listing, meine (h봠hsteigene, uneffektive,...) Version gibt's im nexten PLATINUM (hoffentlich) s.o. Zu den PortW-Befehlen: Ich hab' leider keine Ahnung von Pascal, nehme aber 'mal an, da� PortW [$03C4] := $0402 in ASM so aussieht: MOV DX,03C4h MOV AX,0204h OUT DX,AX Das High- und LowByte in AX habe ich vertauscht, da es kein siebtes Register, das mit dem zweiten PortW-Befehl ange- sprochen w걊de, f걊 den Sequenzer-Controller gibt (nach meinen Infos). Das Port 03C4h ist das Indexregister des Sequenzer-Cotrollers (und Port 03C5 das Datenregister). Er verwaltet u.a. die vier Bit-Planes und den Speicherzugriff der Videokarte. Das zweite Register des Controllers verwaltet den Zugriff auf die einzelnen Bit-Planes. PortW [$03C4] := $0402 gibt den Zugriff auf die dritte (bzw. die zweite, wenn man mit der nullten beginnt) Bit-Plane frei. Das vierte Register entscheidet 갶er die RAM-Zugriffsmodi. PortW [$03C4] := $0704 schaltet den lineare Zugriff auf die Bit-Plane und den Chain4-Modus ein. Port 03CEh ist das Indexregister des Grafik-Controllers (03CF das Datenregister). Dieser Controller entscheidet u.a. 갶er die Art des Zugriffs auf den Video-RAM. PortW [$03CE] := $0204 bedeutet, da� im Read-Modus 0 auf die dritte (zweite) Bit-Plane zugegriffen wird. (Das ist im Chain4-Modus aber ohne Bedeutung, das Proggi d걊fte also auch ohne diesen Befehl laufen, probier's 'mal aus.) PortW [$03CE] := $0005 schaltet den Write-Modus 0 und den Read-Modus 0 ein. Mit PortW [$03CE] := $0006 wird der Video-RAM ab A000h benutzt. Die folgenden PortW-Befehle machen das alles wieder ungeschehen... Jetzt hab' ich mich gefragt, was das Ganze nun eigentlich soll, aus dem Pascal-Code kann ich leider nicht viel ent- nehmen. Es sieht aber aus, als ob irgendwelche Daten in die dritte Bit-Plane geschoben werden, soll wohl ein Puffer sein. Entweder wird dort, der in eine Bitmap (Grafik) um gerechnete Font (der wohl aus dem ROM gezogen wird), gespeichert, oder die schon umgerechnete (Font in Bitmap) Message?!?! Warum wird nun die Bit-Plane als Puffer benutzt, und nicht der normale RAM? Tja, entweder wollte der Coder konv. RAM sparen, oder das Kopieren von einer Bit-Plane in eine Bit-Plane geht schneller (direktes Ein- und Auslesen 갶er die Latch-Register), als das Kopieren vom RAM in die Bit- Planes, keine Ahnung. Wie gesagt, ich hab' mich bis jetzt wenig mit der Grafik- programmierung besch꼎tigt... alles nur Vermutungen! Vielleicht wird ja doch irgendetwas klarer. So long, der unwissende Master YODA 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴 Part VII des ASM-Kurses 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴� [ Master YODA ] Der Part VII des ASM-Kurses erscheint erst im nexten PLATINUM, da sich mein Monitor in die ewigen Bitgr걆de verabschiedet hat, ein neuer macht sich erst seit drei Tagen auf meinen Schreibtisch breit. Jetzt mu� ich erst 'mal an meine Contax denken, SORRY. Nix f걊 ungut, Master YODA. PS: Macht 'mal ein paar Vorschl꼏e f걊 neue Proggis! 컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴컴